Dramaturgo / Juan Claudio Burgos  

 

 


La défènse

de Juan Claudio Burgos

Décimo sexto

Enfermedad como una de las bellas artes

El otro Velázquez en último plano, baja un peldaño más y presiente el peligro. Dibuja por última vez sobre la tela.

Otro Velásquez: El pintor es un cobarde. No se atreve a decir a la niña que está en medio de la pintura, que tenga cuidado con el dogo que está bajo sus pies. Como la niña está afanada corrigiendo la rosa que cuelga de sus pechitos de cremallera, no advierte el peligro. Y el pintor, que está de pie junto al lienzo, detrás de ella, a unos pocos metros de su oreja, prefiere callar. Podría incluso llegar a gritarle que se cuide porque si llega a pisar la pata al perro, si llega a poner su piecito sobre la pezuñita del dogo, va a sentir un dolor enorme. Pero el pintor no hace nada. Sólo imagina. Aunque no quiere ver sufrir a la niña y detesta pintar más sangre en la escena, no dice nada. El pintor sale de cuadro, gira levemente la cabeza, no quiere ver que los deditos de la niña van a ser atravesados por los dientecillos engolosinados del dogo, del perro, del can, del perro de la casa, del lebrel de oro que lame las piernas de sus majestades cuando toman té, cuando deliberan en el salón redondo, cuando fornican, del lebrel de oro, del perro fino, del dogo, del dogo, del dogo que no tiene noción de altura y que carece de perspectiva. El pintor cierra los ojos para no ver que la niña sin saber, acerca su pie hacia el hocico del dogo que muerde sin compasión la patita, la zapatilla de charol de mozambique de margarita dispuesta a ser retratada por el pintor. El grito de la niña hace temblar el pincel de Velázquez sobre la tela.

Los Reyes desfigurados por el alarido de la Quiltra rompen el espejo donde se reflejan. Las mandileras recogen los vidrios rotos. Una hilera de sangre brota del cuerpo de los monarcas e inunda la pintura.


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